年代剧新标杆，《小巷人家》的时代共鸣 ！

 《小巷人家》开播啦，顺利的话，也是正午阳光出品的一部高品质时代生活电视剧。剧情设定在中国高考、知青返城的1970年代末，以纺织厂日常生活为突破口，展现了两户人家在时代变革下的小道日常生活：热情重情义的宋莹（蒋欣饰）和忍耐贤淑的黄玲（闫妮饰）结成好闺蜜，一起度过生活中的辛酸苦辣。又由两女催生出两家人、小巷里数户别人，将这一群普通人的生活细腻撰写。

电影导演张开宙——对国产电视剧略有了解的应当都是对的她不生疏，毕竟她导演电影《知否知否，应是绿肥红瘦》迄今全是成千上万网友电子咸菜，经久不衰，越品越香，并且在宅斗剧缺乏的时下愈发封天，乃至最近热播剧的《锦绣安宁》也被称作“《知否》平价替代”，因菀菀类卿而被大家疼爱，生把浏览量熬到了多个排行榜第一。但他的《乔家的儿女》，现在也是b站成千上万二创博主的素材内容。

张开宙的优点，是画面与感情方面一样细腻解决。看《小巷人家》的感觉了，一方面人物角色和叙述设计上觉得寻梦《乔家》，很多人物角色家庭为单位进行展开，难得少有强情节刺激，但是因为角色情况、人物角色的线上，而让观众们能一直丰富多彩的看下来；一方面光与影上有一种当今《知否》的香味，开局几次不同场景下的夜戏解决，其用尽布光的形式，很有特色。

张开宙善于借助太阳光与微芒，将生活中的平凡场景处理得温暖又层次分明，让每一处街巷、每一个窗口都像是在讲诉一段年少时光，含有朴实无华的复古风格（谁能懂这几年被国产电视剧很多乳白色大平光化学污染双眼的痛苦？），它的拍摄手法没有多余方法，却能带来一种温和的生活氛围。

且我个人觉得，张开宙从《他来了请闭眼》到《知否》，再从《清平乐》《乔家的儿女》，再到如今的《小巷人家》，其作为电影导演在单场戏里的镜头调度表演生产调度，发展十分明显。感兴趣的朋友可以回去看看这几部老剧，一定能看得出区别。

最近几年张开宙的作品中，能明显看到他对于生活电视剧的善于。由于生活电视剧一般缺乏强情节刺激，反倒是必须人物个性极为细腻勾画，绘制真实而迷人的人物弧光，并把看起来零碎的鸡毛蒜皮、交际应酬拍出来风韵和喜悦。这是极其必须写作技法的基本功，和对情感、角色的细腻感受的。张开宙刚好有这一细致认知，作品通常不求耍酷（这里就不得不说一些电影导演能上热搜的吓人耍酷移动镜头），反而是致力于让界面、角色内置烟火气息。

《小巷人家》的剧情来源于稻米的同名小说，小说集本来就是对1970年代末工人生活的温情追忆，从中国高考到单位分房、知青返城，连续剧忠诚再现了当时社会的实际小细节：院里的蛇瓜、街巷中小孩的喧闹，也有工人师傅互相帮助的邻里和睦，让人仿佛置身于在其中。那样的细节处理，使大家对那时候引起共鸣，许多人想起自己的童年，好像跟随故事情节一起重回老街巷，体会到那类人情世故味十足的日常生活。

艺人层面，闫妮和蒋欣的搭配，很让人安心。闫妮扮演的黄玲是一位忍耐、勤奋的女士，日常应对老公的妈宝男、婆婆的冷淡，但依然将家庭问题分配妥妥当当；蒋欣则扮演蛮横开朗的宋莹，既热情又直率，与黄玲形成了鲜明的对比。这两个角色的个性，和演员自身适配度也很高。剧里好多个小童星表现也令人惊喜。

第一集中化，宋莹为了能分床便捷儿子上学，跟领导耍赖、出阴招，房屋尽管拿到手，但是却没缘年度“优秀员工”评比，她嘴边不在乎，内心却失望，可没想到，才几岁的孩子亲自给她画上荣誉证书赠给，宋莹顿时流泪，又高兴无比。这一段演出，蒋欣分寸感把握极其精确，将这个固执、蛮横、太强、不识好歹心软的女人刻画得入木三分。

特别是在有一个摄像镜头特别的好，手里拿着女儿的荣誉证书，宋莹紧抱孩子，却不是将儿子搂在怀里，反而是孩子站在她背后床边，她正好可以将头依偎在孩子肩上。这一幕，守卫者与被守护者的真实身份错乱，尤其迷人。

多年以来，不管电视剧市场怎样瞬息万变，生活剧全是不会改变的刚需，并且用户评价关注度双收的优秀作品层出不穷，《父母爱情》《金婚》《人世间》《南来北往》……不计其数。为何生活剧自始至终能够吸引中国观众们？也许是因为他们让观众看到了对人性的相通：对真情的向往，对生活的热情，对大家族职责的坚持不懈。在快节奏、高压的现代生活中，这类温暖和人际关系朴素反倒成了一种情感慰藉。

一方面，我们国家的主流价值观自始至终高度重视核心家庭价值与人情关系，但互联网逐渐改变了社会制度：互联网愈近，实际愈远，大家因手机上app便利，在高楼大厦都市中更加居家隔离，产生荒岛。这时，我就会怀恋过去时代中，那类父母亲人的亲情，邻里之间的心手相连，这些单纯的人情味。

另一方面，生活剧通常展现时代的变化对个人的命运冲击，这也让大部分观众回忆起一种久违了的生活方式。例如在宏观经济环境这般的今天，谁才不回忆改革开放初期的那一种跌宕豪爽，那类广阔天地大有可为？现如今“重生八零”等网络小说和短视频剧的崛起，也是因这一复古精神需求而应时而生。

生活剧虽说我们自己的强悍种类，但如果环顾东亚地域来说，这种类型仍然有提升空间。韩国的《请回答》系列产品（如《请回答1988》）成为了生活剧的代表，在不同年龄段观众们中得到了长期性的人气与口碑。本剧深入探讨了那个年代人物角色、家族观念与时代心理状态，让观众们造成更深层次的共情力。《请回答》版本中，家庭主要成员和左邻右舍之间的沟通，流露人性的温暖和耐人寻味的繁杂，显得十分当然、偏向生活化。

比较之下，中国的一些生活剧尽管在历史气氛与时代场景还原上认真甚多，但有时候过度偏重于时代特征的元叙事，忽略了角色中间非常细腻、复杂的情感互动交流，容易进入“伟光正”“高大全”套路叙述。我们的生活剧其实也可以更加关注人物情绪的小细节，把重心放在每一个人日常生活和情感表现上，加强“人味儿”。

次之，大家生活剧容易犯生活电视剧最常见的问题：戏剧性解决家庭纠纷与伦理道德矛盾，例如《小巷人家》郭晓东扮演的庄超英，属于典型的那个年代“家中老大”，内心深处映出大男人主义，对于父母妈宝男过多，对弟媳没有理由扶持，让老婆小孩受到了很多憋屈，其中很多婆媳关系、男尊女卑片段，让人血压值飙涨，又机缘巧合，好像咱观众们一打开生活电视剧，就咎由自取在这几个话题中转圈，而没有其他解题技巧。

比照《请回答》系列产品，并没有狗血剧情家庭大战，更偏重于质朴最温暖的情绪呈现。这类“去戏剧性”的处理方法，难度很高，必须对生活中的细节极为灵敏的捕获和重现。伴随着观众对于现实感和细腻情感表现的需求日益提高，中国的生活剧一定可以消化吸收全世界出色种类作品里优点，对其角色、情绪、人文氛围的不断深入描绘上走的更远。

从结构上看，中国生活剧还有一个非常值得探讨的室内空间，即怎样在以往鸡毛蒜皮的故事里融进更广泛的社会角度。针对中国观众而言，这类更专业的社会关怀不但可以增强共鸣点，还可以打动针对不同时代的思索。例如在《小巷人家》中，我看到了一种“渐近”的实践探索。它不但呈现出了普通人日常日常生活，也隐含着对那个时代真情颂扬。

总得来说，《小巷人家》和大部分生活剧类似，尝试在好多个家庭里，勾勒诸多家中的身影。在这儿，每一个角色、每一个细节、每一段会话，好像都是在诉说着某类久违了又了解的情绪记忆，一想下去，家里泛黄老照片那浅浅的湿冷味道便好像缭绕鼻孔。这一份真实和厚实，正是我们对生活剧长久长盛不衰的期望与喜爱。